En 1954, les agents fédéraux Teddy Daniels et Chuck Aule débarquent sur Shutter Island, une île au large de Boston abritant un asile psychiatrique réservé aux criminels, pour aider à retrouver Rachel Solando, une meurtrière qui a inexplicablement disparu. Reçus par le Dr Cawley et son personnel, les policiers ne tardent pas à buter sur des réticences. Et si on leur cachait la vérité? Si Shutter Island abritait des agissements troubles cautionnés par l'Etat, en cette période de Guerre froide encore hantée par les traumatismes de la Seconde Guerre mondiale? Sortie retardée, critique mitigée mais succès public inespéré, le nouveau film de Martin Scorsese divise. On s'avouera emballé comme on ne l'a plus été depuis longtemps. Tiré d'un best-seller de Dennis Lehane (Mystic River, Gone Baby Gone), le scénario vertigineux, véritable labyrinthe mental, apparaît comme l'un des plus brillants de mémoire récente. Là-dessus, un Scorsese récemment guetté par l'académisme s'assume enfin en cinéaste néoclassique, puisant largement dans les films noirs et horrifiques de l'époque (de Val Lewton à Samuel Fuller). Tant mieux. Car c'est grâce à cet ancrage cinéphile et cette forme expressionniste (rehaussée de musique contemporaine!) qu'il finit par s'approprier ce matériau qui le mène au bout de son thème de prédilection: la violence. Violence de l'Etat, des criminels, ou bien tout simplement humaine?

Photo©Paramount Pictures